الجاذبية من اسرار الجمال اللى مش كل الناس تتميز بيها و
في مطلع القرن التاسع عشر، رسم الفنان الفرنسي جان أوغست دومينيك
آنغر لوحة زيتية حملت اسم “الجارية العظيمة”، صوّر فيها خادمة تركية تضطجع عريانة
وفي يدها مروحة من ريش الطاووس، وهي تحدق من فوق كتفها، في الناظر إلى اللوحة.
ورغم أن هذا الرسام الكلاسيكي، نجح عبر لوحته في إظهار الجاذبية التي تتمتع بها تلك
الست
فإن شيئا ما في العمل، بدا على غير ما يرام بعض الشيء. فقد لاقت اللوحة
انتقادات لاذعة
حينما عُرِضَت أمام الجمهور، إذ قيل إن ظهر السيدة بدا طويلا على نحو غريب،
وأن أطراف جسدها وثناياه، تتلوى بشكل غير معتاد أو واقعي.
وفي عام 2004، أفادت دراسة تحليلية أجراها أطباء فرنسيون –
أحدهم متخصص في آلام العمود الفقري – بأنه من المستحيل على السيدة الظاهرة في الرسمة
أن تستلقي في الواقع على هذه الشاكلة، وأنه إذا كان ظهرها بهذا الطول بالفعل،
فإن ذلك يعني أنها كانت بحاجة لأن يكون في جسدها خمس فقرات قطنية إضافية،
عن تلك الموجودة لدى البشر عادة.
وفي الفترة التي رُسِمَت خلالها هذه اللوحة، شاعت المدرسة الرومانتيكية في الرسم،
التي كانت تحتفي كثيرا بالنساء العاريات اللواتي يولين ظهورهن إلى الناظر إليهن، بأجسامهم
ذات الخصور النحيلة والأفخاذ العريضة. وتشكل هذه الصفات الجسدية ما يُطلق
عليه “قوام الساعة الرملية”، الذي كان يُعتقد حينذاك أنه يمثل ذروة الجمال الأنثوي.
وحتى الآن لا يزال الجدل قائما، حول ما إذا كان آنغر قد شوه أبعاد جسد
بطلة
لوحته بشكل متعمد أم لا، فربما سعى إلى المبالغة في إظهار مدى نحول ظهرها
وخصرها وزيادة عرض فخذيْها، لإضفاء قدر أكبر من الجاذبية الجنسية عليها، لكنه فعل ذلك بشكل
مفرط قليلا
سر جديد طحت عليه للجمال,
الجاذبية اهم من الجمال
سر الجديد طحت عليه للجمال,
